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Peligro de Spoilers

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‘The Vast of Night’: su falta de recursos no eclipsa el debut de Andrew Patterson

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‘La otra Missy’: una comedia grosera a la que le falta Adam Sandler

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‘Te quiero, imbécil’: la naturalidad de Quim Gutiérrez consigue que cualquier comedia funcione

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‘La inocencia’: cuando somos mujeres y niñas a la vez

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‘La marca del demonio’: un (mal) proyecto estudiantil llevado a Netflix

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‘El silencio del pantano’: una apuesta demasiado ambiciosa para su resolución final

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‘El hombre invisible’: solo las víctimas de violencia de género saben lo que es sentirse totalmente vigiladas

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‘Fuga de Pretoria’: la falta de discurso político la convierte en un thriller carcelario más

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‘Chicas perdidas’: la ficción documentada sobre la vejación hacia las mujeres de clases bajas

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‘La casa del terror’: una simple película de terror que cumple sus expectativas

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‘Puñales por la espalda’: la película que mejora la versión del Cluedo

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‘El declive’: ¿cómo sobrevivir a nosotros mismos?

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‘Hogar’: lo que estamos dispuestos a hacer por la vida que creemos merecer

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‘El hoyo’: ¿cómo estás dispuesto a actuar en la escala social?

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‘Diamantes en bruto’: el simpatizante y repugnante mejor papel de Adam Sandler

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‘Súper empollonas’: las mujeres también podemos reírnos de nosotras mismas

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‘El plan’: la fragilidad masculina en una apuesta arriesgada pero un poco torpe

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‘Parásitos’: la película que nos empuja hacia el cine coreano

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‘Jojo Rabbit’: lo absurdo del nazismo

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‘Malasaña 32’: el ‘Insidious’ español

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‘Mientras dure la guerra’: desde 1936 en adelante

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‘En la hierba alta’: terror, pero no mucho

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‘Extremadamente cruel, malvado y perverso’: la trama no está a la altura de las interpretaciones

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‘Nosotros’: la consolidación de Jordan Peele como uno de los mejores directores del terror contemporáneo

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‘Un lugar tranquilo’: la fuerza del silencio

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